大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于科技线描画教程的问题,于是小编就整理了3个相关介绍科技线描画教程的解答,让我们一起看看吧。
该如何对孩子进行艺术启蒙?
关注我@HandyKid,精选儿童艺术科学启蒙DIY,在家轻松带娃玩艺术! 下面介绍几个利用家中常用材料的亲子活动吧。
◎用白乳胶在纸上画出烟花图案
◎将盐撒在胶水上,多余的盐倒掉
◎用颜料给盐染色。将作品晾干
更详细的内容可以看我图文,点击我的头像,进入主页,选择“文章”即可看见。
材料:牛奶,色素,棉签,洗涤剂
◎盘中倒入牛奶,滴入色素
◎让孩子拿棉签沾点洗涤剂
每一个孩子都是一个天使,他们就像一张白纸,可以画最美最好的图画。在家为孩子做艺术启蒙最重要的不是去学什么,而是让他要喜欢什么爱什么。例如艺术启蒙不是说孩子的钢琴一定要学到多少级,是他要善于去听音乐,在感受音乐的过程中得到艺术的体验,这才是艺术启蒙的根本。现实生活中,我们看到的往往是家长逼着孩***钢琴画画,孩子在并没有得到艺术的乐趣,而是视为负担和痛苦。
艺术启蒙最重要的是培养孩子对音乐,舞蹈,美术等艺术的喜爱,并在与这些艺术门类接触的过程中提升他们的艺术感染力,感受力,并乐于用自己的方式去创造和表现。
希望你的孩子在艺术启蒙的过程中得到的是幸福是快乐。
首先要找到一个非常负责的老师,根据孩子的兴趣爱好极性格选择,不要轻易的打击孩子,比如说咱家孩子没有天赋等等的语言!有很多家长都有这种打击孩子的行为!应该让孩子真正的放飞自我,说不定他就是下一个朗朗!
首先,父母要树立一个正确的教育观。
1.多陪伴孩子,可以多带着孩子去一些兴趣班,美术班或者钢琴班等等,先去体验一下,看看孩子兴趣,有兴趣的话,就去报个名。没有兴趣的话,也不要逼着孩子去。
2.孩子报完班之后,可能需要一个很长时间的学习才会出效果。作为家长,一定不要心急,急于求成。更不要打击教育,维护好孩子的自尊心。
3.多带着孩子去一些画展,或者看一下艺术类的电影、博物馆,让孩子了解更多的知识,了解一下艺术家的生平往事,这样可以提高孩子的艺术兴趣。
首先,对孩子要潜移默化的培养,多听音乐会,音乐剧,舞台剧,去各个地方的博物馆,美术馆看看,平时车里多放音乐,郭老师相声,培养他喜欢学习一个乐器,多让他练习在人多的地方朗诵,多看书。
古代画家是如何绘画青年形象的?
古代画家按照画法样式上的区别分为若干类别:1.刻画工细勾勒着色者名工笔人物; 2.画法洗练纵逸者名简笔人物或写意人物;3. 画风奔放水墨淋漓者名泼墨人物;4. 纯用线描或稍加墨染者名白描人物; 5.以线描为主但略施淡彩于头面手足者名吴装人物。
现代青年多爱使用美颜相机,古代虽没有这样的高科技,但曾鲸在绘制《王时敏像》时也***用了一些技法,以使画中人物的肤质显得更加温润细腻。画家对人物面部的刻画***用“凹凸法”,即先以淡墨勾出五官轮廓,然后按其结构烘染数层,最后敷以淡赭色。画家于眼睑、鼻翼、下颚、脖颈处重点渲染,眉毛、眼睛施浓墨渲染数遍,使得人物体积结构真实、栩栩如生。综观整幅画作,与中国传统的肖像***有些许不同,更似西洋***画法,不仅有笔墨之趣,而且富有立体感。
王时敏像
“文艺青年”指热爱文学、艺术的青年,也可以指比较个性、前卫的青年。自古以来,中国都有着为数众多的“文艺青年”,古代的文青们还经常登上传世名画。美中不足的是,由于蓄须的传统,古画中的青年多是长须飘飘,宛如老者。在明代人物画中,有一幅让人眼前一亮的旷世杰作,画中的男青年不但风度翩翩,更重要的是他还把胡子刮得干干净净。
《五王醉归图卷》(局部)
青年处在不断地变化、成长中,他们有的英姿勃发、彬彬有礼,有的不修边幅、离经叛道……古往今来,无数文学家热衷于描写青年,而不少画家也喜欢描绘青年。那么我国古代画家又是如何诠释青年的呢?从流传千古的名作中,我们挑选了三幅描绘青年名人的佳作。观赏这些画中的“年轻人”,我们似乎能体会到他们的心境。
古代画家绘画青年形象时强调以线造型,只表现物体的固有色,抛弃环境对物体的影响,更强调笔墨的感觉,利用生宣纸渗透性强的特点,充分发挥毛笔和墨的功能,表现出墨的焦、重、浓、淡、清的特点。取“散点***”的方法塑造形象,且不受空间、时间和事物实际比例的限制,更加自由、灵动。以其独特的用具、颜色、表现手法、审美情趣和艺术追求,
说说我的观点但不一定对,古人画人物画还是以墨为主色为副,分工笔和写意,工笔注重线条勾形体和服饰,以及动作姿态,最后上色,面部先上白色,然后赋以赭石、胭脂,和现代画家技法还是有区别的。写意人物也是先勾型,然后是以淡墨渲染,层层叠加,染出面部表情,至于青年人是以头发、服饰面部表情及色彩决定的,就了解这些,见笑了
画我平日关注物多一点,对人还真没过多留意。不过有两点是可以确定的。
第一:比例和墨法。青年人的比例眼睛线基本在头正中线位置。头和身体的比例,也是身体要更长更挺拔。设色也多温润,少枯笔。(大致推断,其实也不一定)
第二:意在笔先。青年人最重要的特点就是意气风发。画者心中先有年轻人意气风发的形象,再下笔。这样可以达到笔断意连,不用面面俱到,青年形象已是栩栩如生。反过来,如果意不足,即时形象像青年,可仔细看,却没有青年人的精气神。总之这一点很重要,但须结合笔墨功夫,否则这意也就只是一个心像而已,化不成纸上的形象。
国画艺术注重“写意”,现在增添了素描,你认为这是弄巧成拙吗?
稍微了解中国画的都知道,“写意”不仅是中国画的传统,也是中国画的灵魂。中国画正是以“写意”成为独立而有影响的绘画画种,成为东方最有代表性的绘画,也是和西方代表性绘画油画的根本性区别。而中国画的写意完全是由中国笔墨文化生成的。
素描是油画的基础,是伴随着古典主义写实油画的产生而形成的油画[_a***_]理论,是油画的“写实”所决定的。实际上素描就是油画的造型,逼真精准的造型靠得就是素描,因此说素描是油画的基础。
在引入西方油画之前,中国画是没有素描这一说的。千百年来,中国画的写意一直是通过笔法墨法的运用来表现的。所以又有了“书画同源"之说,意为中国书法中国绘画同是源于中国传统的笔法墨法。这成为了中国画的创作理念和思维定势。
油画作为世界影响最大受众最多的绘画画种,引入中国后对中国画的改革改良产生了一定的影响和作用。比如将素描引入中国画的创作中,还有油画色彩理论的运用等。
从艺术是相通的这一点来看,我觉得国画中增添了素描不是“弄巧成拙”,更无可厚非,至少是一种有益的尝试,我们不必担心国画会出现“不伦不类”的情况。而且我们看到很多经过“素描”基础的中国画让人感觉面目一新,别有一番景象。
我以为,传统中国画的创作理念和创作技法应该传承,借鉴其他绘画的表现手法如油画的素描也很有意义。这两点都有利于中国画的发展进步,是完全可以并存并举的。
素描是指以单色的线条或调子塑造表现客观对象的一种绘画技法,它是造型艺术及绘画的基础与基本工,素描在中国传统绘画中称为"白描是用毛笔与墨创作的纯线条的绘画,他传入中国近百年,经过***们不断探索,努力将它的技法融于中国画中,把国画提高到一个崭新的阶段。
也不知从什么时候开始,在绘画艺术领域中,国画与油画之间就存在了诸多让人不解或有争议的话题,比如,西方油画引进国内之后,中国画及中国油画都开始***用了“中西结合”的艺术理念,或技法,问题来了:国画艺术注重“写意”,现在增添了素描,你认为这是弄巧成拙吗?
国画艺术注重“写意”,现在增添了素描,这是弄巧成拙
开篇简单提到西方油画,是为了着重说明,素描是属于油画艺术的,它是油画“写实”基础的保障,然而,现在国画艺术也多了“素描”了(原来是没有素描的),我们通过现象来看本质,100年前的国画作品与现在的国画作品相比较,估计大多数人会认为100年以前的国画作品更具有传统文化底蕴,
唯有少部分人会认为现在的国画作品非常好看的,当然了,没必要和这些人争执,这是人与人之间审美能力的区别,不过,那大多数人是没有瞎了眼的,之所以现在的国画严重缺乏文化底蕴,正是因为增添了“素描”的原因,这就是弄巧成拙,具体原因,说来话就长了,
国画“写意”指的是在笔墨线条中表现出物象的“气象”,而不是“形象”,这只要欣赏国画的人物画,就容易理解什么叫表现物象的“气象”,而不是“形象”了,国画是一种再现艺术,描绘的是物象动态时的美感,而不是物象的样子(线条是动态的,不是静止的)
虽然国画有了素描之后,看似塑造了空间立体感,然而,这也束缚了笔墨线条的灵动性,从而画面没有了张力,本身笔墨就不如色彩,色彩是天生就可以构造形状的,笔墨始终都只是充当线条,空间造型对于国画艺术,就好比一座牢笼,没有组合形状能力的笔墨,在素描空间之中,就好比一潭死水,怎能气韵生动呢?飞流直下三千尺的瀑布壮观,还是瀑布底下的一潭死水好看呢?国画的“写意”要的就是不被任何空间束缚的“瀑布效果”。
关于素描对国画艺术的影响,我觉得不是弄巧成拙。
素描对国画的影响,曾经也引起过争论,大家知道的应该从陈丹青开始,因为言辞比较激烈,又有一定名气,自然关注的就多,他的观点:不要相信“素描是基础“这句话,这句话是错的。我算是看了世界各国的艺术,素描绝对不是基础。
埃及人、印度人几千年前就可以把人和万物画得很像很像,像得一塌糊涂,完全没有素描这件事。一定要解开这件事情,不然中国画没有前途。中国画的没落就从素描教学开始。
但同时他也对中国水墨画非常有信心,比如他说:毕加索过时了,齐白石没过时!水墨画是全世界最好的画!所以说只是表达他的一种观点,只是更犀利而已。
而现在比较火的超写实画家冷军就不这样认为,他认为:“画面有构图、有造型、有笔墨就构成了‘尽精微、致广大’的道的特征,文以载道的追求即完成。”他强调素描根本不会阻碍中国画发展,相反,书法练习的缺失,却是目前中国画的最大短板。而冷军一开始学的却是国画,现在也不断的在画国画。
他们都是名人,说话分量比较大,而且有意思的是,他们与国画已经西方都很有趣的渊源。而对于我们不是有名的人来说,只能从自己亲身经历来说说,为什么素描对于国画并没有弄巧成拙。
国画艺术注重“写意”,现在增添了素描,这不是弄巧成拙,而是作为锻炼绘画基本功的手断,有必要进行素描的练习和训练。此类问题已经不是什么新鲜话题,这是“老生常谈”的问题,以前就有人提出相类似的问题,引起有些人的争论,通过多年的实践证明,国画结合素描进行国画艺术创作很有必要。
一、国画 以毛笔、墨、国画原料、宣纸和绢帛为工具材料,是我国特有的传统画种。国画再现客观对象与表现主观情感上,讲究“写意”、“境”、“外师造化,中得心源”。以简洁的构图与形象调动欣赏者情趣的联想,获得诗情画意的审美理想。
二、素描是绘画的基础,是绘画的轮廓结构。主要以单色线条块面来表现物象的绘画形式。初学绘画的人一定要先学素描,素描画得好,绘画自然画得好。素描造型艺术的基本功,以锻炼和表达物象的形体、结构、明暗关系为目的。
三、素描虽然是西方油画创作的基础,而用在国画创作上也是行之有效不可缺少的手段。国画艺术创作应用素描,对于初学国画的人来说是训练的基本功之一,可作为习作,或作为创作起稿。素描是中西绘画相结合成功的创举,是填补国画艺术创作的不足之处,是为国画艺术锦上添花。
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