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古代在条件有限的情况下，如何认识并绘制出大比例的山川河流地图用于生产生活作战的？
我们在***剧中所看到的，古代地方诸侯在被强国征服，投降之时上缴的图文名册，就是地方地图和人口普查记录。古代的地图实际上就是代表着管辖范围和权力所能到达的区域，有点如同当今土地证的意思。
每一个地方都会有本地的一副图文，最初绘制图文的时候，
都是当地地方官吏利用徒步的方式，一步一步丈量出来的，能大致划分出河流山川地貌标志，至于精确度就不提了，误差绝对大的惊人。
后来地方官吏利用绳子当尺，测量出来的地图在误差上就小了很多，跟现代村干部帮村民分田地，使用的丈量方法基本如出一撤。
这些诸多地方图文在经过逐级拼凑集中
汇总，成为各诸侯国的版图象征刻于鼎身，以求基业稳固千秋。一言九鼎就是说，一位版图已经刻满九个鼎身的君主说话，岂能有半句虚言的意思。
再后来有人发明了这种专门测量地图的车辆，车上装有指南针，当测量的官员在进行测量时，这种测量车每前进一公里敲一次鼓，每前进十公里敲一次铃铛，大大的降低了测量人员的体力劳动的同时，还将测量精度又做了一次显著提高。
直到有一位叫裴秀的人出现，他将制作地图的方法分为六个基本要素：准望、分率、道里、高下、迂直、方邪，分别指的意思就是：方向、比例尺、距离、相对高度、高低距离、坡度都要保持一致，让人一目了然，这才有了大明混一图。
要是跟现在的卫星云图比起来，我相信误差肯定也是不言而喻的，不过这已经是非常了不起的杰作啦！里面不知道汇聚了多少代人的智慧和汗水。
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今天小编来探讨一个问题，那就是，古代在条件有限的情况下，如何认识并绘制出大比例的山川河流地图用于生产生活作战的呢？
其实古代人不叫地图而叫舆图，所谓舆便是车辆的意思，正好形象的概括出了制造地图的方式，说白了，并不是很精确只是大致的缩略图。
方法是以山川画的地图便是把县城画在图中心，然后把周围的山川河流按方位画上，再把村子逐个画到对应的当地。
或者最简略便是照一个当地按份额缩小在图上，虽不精确但能大致估摸出大致的方位。
虽然以上几种办法技术含量很低，现在测绘上很少用到，但在古代历史上确有很重要的意义
这个问题有点意思。古人没有卫星飞机等装备，那么古人是如何在条件有限的情况下，认识并绘制出大比例的山川河流地图用于生产生活作战的？
其实古代地图的发展前史具有东、西方各不相同的特色。 据记载：我国的黄帝同蚩尤交兵使用过地图。夏禹时期，大禹铸造九鼎图。周代的《周礼》中曾有”全国地图”、”土地地图”等记载，可见其时已有了用于生产和土地管理等方面的地图。
在古代地图科学史上，有两位国际公认的地图学家。一位是希腊的托勒密（公元90—168年），他曾研究了怎样在平面上描绘地球球面的问题，提出了两种国际地图的画法，一种是把经纬线绘成简略扇形，一种是绘成球形，叫做地图投影学。这是很重要的基础，也是前期西方对地图学最主要的奉献之一。托勒密在他的作品《地理学攻略》中论述了地球的形状、大小、经纬度的测定方法，并选定通过大西洋中的费罗岛的子午线。这一方法一向沿用到1884年。他是第一个用一般圆锥投影制作成国际地图的人，他的作品在古代西方地图史上具有划时代含义，称之为地图科学的奠基人。另外一位是我国西晋的裴秀（公元224—271年），他编制了《禹贡地域莆》和《地势方丈图》，前者为前史地图，后者为简缩的晋国地图。他提出的”制图六体”：分率、准望、道里、高下、方邪、迂直，即地图制作上的比例尺、方位、距离等方面的准则，奠定了我国古代制图的理论基础。
谢谢大家的阅读
当代中国油画是否需要改良呢？
【谢谢悟空***兄相邀】！
本人由于性格所至，兴趣爱好有些广泛，除衷情于文学外，对琴棋书画也喜欢研究一下。对于【油画】也略知一二。上世纪刘春华的一幅《***去安源》的红色油画传遍中国城乡，也让广大中国老百姓如同看了样榜戏而知道【京戏】一样，了解到【油画】。其实油画画法对当时能够上到初中以上的人来说应该多少知道一些。但鲜为人知的是1961年候一民的油画《***与安源工人》即以印刷发行了。改革开放后曹雕的《江山多娇》可谓大气磅礴，而他的另一幅《纯朴小芳》的色调似乎不够纯朴，反而给人近乎沉闷之感……
近年来经常在网络上看到一些【油画家】的力作，但大多是拾外国牙彗者居多，或许是利益驱动下的原故，描绘华夏山川的油画确实不多，反而是【国画】以此为题材的要多一些，也好一些。
可以肯定地说，油画要改良，油画必须改良！
重在参与，贵在探讨。我是【杨老帅】，欢迎点评讨论！
很大部分人都在说中国油画已经领先世界先进水平了，特别是把“超写实主义”风格的中国油画描绘的“天花乱坠”，逼真有形象又具有神韵等等一系列的美好说词，虽然“萝卜青菜各有所爱”，但盲目的追随推崇未必是发自内心的欣赏艺术，作为艺术家同样也是如此，
中国油画从西方引进，至今也才一百多年时间，震撼艺术界的“中西结合”技法的确为中国油画的发展开辟了一条光明的“艺术道路”，严格意义上来说“中西结合”是用中国的文化底蕴与西方油画的“写实”相结合，而并不是把国画的“写意”与油画的“写实”结合在一起，
然而当代油画明显是“写意”与“写实”相结合了，这样的效果就好比“看起来满满的一杯啤酒🍺里，酒泡占了一大半，纯粹的啤酒已经所剩无几了”，换句话说，当代的中国油画的“色彩线条”已经开始脱离了画面，独立存在了，油画的写实就也失去了意义，
所以当代中国油画必须还要进行改良，往哪里改良呢？这才是重点，毫无疑问肯定是回归写实，而且还是纯粹的“写实”，或许这也是当时艺术家杨飞云、陈逸飞等人创立“中国写实画派”的原因吧，如果一幅画作里有过多的技巧成分，那是把艺术带入了“歧途”，
丰富的想象力和夸张的表现手法虽然对艺术创作很重要，但是不能把艺术的“血脉”给模糊不清了，而且我们只听说“超写实主义”风格的中国油画的影响力，比如，印象派风格的中国油画又如何呢？不得不让人这样去想“原来对着照片作画的确简单多了”，言外之意，只有各自领悟咯，总之当代的中国油画是很有改良的必要的，
到此，以上就是小编对于科技强国简笔画教程的问题就介绍到这了，希望介绍关于科技强国简笔画教程的2点解答对大家有用。
