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书法如何创作章法与形式呢？
说到书法创作中作品的章法和形式，主要还得看书写的内容。比如楹联形式的内容还是两个条幅更合适一些，也可以写成斗方。但是斗方的章法要求更高一些，因为这牵扯到你以何种书体来书写，如果是篆书、楷书、隶书三种，那就工工整整的留好每一个字所占空间比例，还要注意相邻字之间的避让。如果是行草书，那将就就更多了，除了安排每列要写几个字，哪个字要突出，哪个字要收紧，哪些字要舒展，整幅作品如何留白都是要注意的。所以想要写出一副好的作品，不是随笔而就的。
除却楹联之外，还有很多的内容形式，扇面(扇形扇面、团扇)、斗方、折页、大篇幅的大作等等。在书写之前可以先拿硬笔在类似形式的纸张上面打个草稿，对整体的章法和字的要求做个预演，这样书写起来会更流畅。
希望以上建议能对你有所帮助。
书法的提高，首先是意，意到则得法。笔随心动，心由境生。所以必须修心做人，人心正则字形正，所谓字如其人，大体上就是这个意思。
学习书法，要背帖临帖等很多很多基本功，须循序渐进，写好每一笔才能写好每个字，字正才能谈法，即书法。
(乱说的，别见笑)。😜😜😜
章法是书写时的布局；形式是载体的名称，例如:长方形的叫中堂，四方的叫斗方，狭长直的叫条幅、横的叫手卷。此外还有匾、扇面、对联......筹等。章法这东西不是三言两语可以概括得了的，建议你去书店买一本关于这方面的书藉看看。
这个问题也一直困扰着我，
尤其在当今书坛展览书法一统江湖，章法问题可以说举足轻重！尤其是千里挑一的书法大展。章法不吸引眼球很难脱颖而出。
首先，零件的质量是首先要解决的。差的零件怎么组装都是次品，赝品。对书法而言，单字的笔法，结构，笔画质量不精熟，精到，刻意营造章法，无疑做出的只能是次品。
其次，章法是可以临摹和训练的。古人对章法的讲的很少，讲的多的是势和神***。古人美有刻意营造章法。不像当今书展作品多是设计出来的。那我们怎么从古人和经典作品里汲取章法的营养呢？临贴。完整得近乎原帖大小得临贴。临贴之余还应该多读贴，读更多经典的，不同书家，不同书体的法贴。看看不同风格的经典作品在章法上的特点，和独到之处。毕竟一个临的贴是有限的。多看，多悟。是提高章法构建的有效途经。
传统经典书法作品的章法表现，是书家书法技术，文化修养，个人性情，审美取向，哲学领悟的综合体现。不是刻意而为之。是自然的表现。
再次，亦要学习今人当下的章法构建。初学者不应排斥刻意，设计的今人章法，能力来自训练。刻意，设计也会影响学书人的书法审美，和书写习惯。付出时间到了，综合素质提高了，章***自然而然了。
在创作书法作品前首先要确定作品的幅式，比如是中堂、条幅还是其它幅式。幅式确定后就要选择书体了，这个要根据客户需要选择真、草、隶、篆，当然以自己最擅长的书体创作更有把握。
以上两步确定后，第三步就要根据书体确定章法。比如你决定用楷书创作一幅中堂，可以考虑用打格子方式，先算好字数，一行写几个字，需要几行能把所写内容写完，还要留出落款的空间，这样创作出来的作品就会整齐、美观。当然也可以打暗格，一样可以写出规整、协调的楷书中堂作品。
***如你想创作一幅草书条幅就不要打格子了，否则会很呆板。要根据纸张尺寸和字数多少大概计算字的大小，在具体书写时可以通过字的大小、粗细、长短，字距和行距的疏密，用笔的轻重、缓急来调节整幅作品的章法布局，使完成后的作品看起来既美观又不呆板为佳。
一幅作品的章法和形式既要受客户或参展要求的限制，还要考虑作品内容的需要，当然也少不了个人创作风格的影响。归根结底以内容与形式的完美统一为最高标准。
同样学习书法，为啥有人一年就成为了书协会员、全国拿奖，而我还是渣渣？
书法不是纯写字，写字仅仅是基础，除了写字，还有美学，文学，关系学，厚黑学，当然权势钱地位能有一个，别担心，玩好了，你就能去书协，但是我闹不明白，你非要进书协干嘛？能挣钱？
你好！
首先您自嘲渣渣大可不必哦
一，学书法的确实有一年进各种协会，还拿奖的，也有书写十几年不见经传的。原因是多方面的，并不能完全说明没有拿奖的就写得完全不行。
二，一年获奖，入书协的，可能他的悟性很好，练习勤奋，审美修养高一些。更重要的是风格去了评委的法眼。
三，多年没入书协，没拿奖的，可能本身没太当回事，或者虽然时间长，但是练的少。或者眼界上不够开阔，书法水平的提高少不了开阔眼界这个环节。
四，书法艺术太抽象，经常是仁者见仁 智者见智，看淡名利，入会获奖就不重要。但不管怎么样，继承传统，表达自我，格调高雅，这三者的结合是没有错的。
1、满纸唐诗宋词，自己却没有文化。文化是书法的根，很多人今天来个“厚德载物”，明天来个“宁静致远”，后天又来个“真水无香”。书法遒劲刚健，但是这些人知道这些词的出处吗？
2、遍地都是“书法家”，却找不到自己的家。“书法家”这三个字，不仅代表了会写毛笔字，真正的称之为家的书法***，能够形成自己的独特风格，有着“我书意造本无法，点画信手烦推求”境界。而不是整天嚷嚷我是学王羲之、赵孟頫的，什么玩意儿呀！
3、满街都是书协会员，却少有好作品。中国现在有数万计的书协会员，看看他们的简历。穷的只能用作品集充数。你说你对书法有多么高深的领悟，为啥不著书立说流芳百世呢？很多书法家，让他们写字，那是挽襟提笔，跃跃欲试，七个不服八个不忿。但问问他们，写过什么正儿八经的理论文章，谁敢站出来？有的写了不少，却都是七拼八凑，可能连自己都看不懂、不相信。
4、到处都是书法***，却撑不起一个家。会写几个毛笔字，今儿找各大媒体做宣传，明儿东拼西凑出本书，还非把一些书法名人拉上。事先也不跟人家商量商量？喜欢书法无可厚非，但必须理智，自己掂量掂量自己有几下子三脚猫功夫。老百姓都是***？您的钱都让那些黑心出版社赚了，您还惦记着明年带您出国的展览？这些钱省下来，给家里老婆孩子、父母置办点东西，自己多买点文房用品下下功夫临临帖多好，您非要“扶贫”，你说谁有啥办法？瞎子都能气冒眼珠子。
5、天天都是创作出新，可就是不临帖。每天绞尽脑汁创作、出新。美其名曰：符合新时代的书法。创新是在嚼透旧的以后才能谈的事儿，传统都不会，创***啥新哪!走还没学怎么地道呢，就要玩马拉松了；头朝上没整明白呢，就开始弄倒栽葱了。您多久没临帖了？不瞎叫唤行吗？总是天天嚷嚷：我的字你们根本不懂，咋都这么没眼光呢？我这书法是创新，只有几百年后才会有人理解。我......呸......！快滚一边儿咪一会儿吧！恐怕您的字比垃圾桶里的垃圾烂的都早。还是少叫唤多临临帖吧。
6、***都是书法家，书法学者却一个不见。书法写得不错的在民间确实不少，可在当今各级书协里真正写的好的却一个看不见。心态不对，整天忙着和一些书法大佬拉关系入展，入展了、获奖了就开始四处奔走，到处留字。真正留给自己研习书法的时间根本没有。这种状态如果真出了***才真正奇怪呢！真正的大家，是学者！在乡下、在田野，在民间，在城市熙熙攘攘的人群中，看一眼就会发现他的不同。
曾经有刚上北京大学的学生对我说，想不到大学比高中累多了，回想上高中原来是在享福啊。
现实中确实有这种人，边玩边学，一不小心就玩到北大、清华去了。
曾经见过一个小伙子，从摸毛笔到加入中国书协，只用了一年半的时间。
专业艺术院校，确实有其独到之处，很多学校的书法专业，绝大部分学生在较短的时间内就加入了中国书协，他们在训练方法上确实系统而高效，能让学生在相对短的时间内掌握书法创作方法。
我们都是社会人，虽然我们口头上都很清高，可在面对荣誉时，往往还是不能免俗。写书法的人，不管他们嘴上对中国书协是如何不屑，但他们心中都有一个梦，那就是加入中国书协。
在展览中获奖和加入中国书协，除了要有一定的天赋和正确的训练方法外，取法对象也很关键。
有资料显示，写二王一路的中等大小行草的人是最多的，可以想象，这一类也是展览中竞争最激烈的。
书风的流行是一阵一阵的。有段时间写章草的入展较多，有段时间写小楷的入展较多，有段时间写魏碑的入展较多。
所以想在展览中取得好成绩，天赋是父母给的，我们没法改变，但在学习方法上，我们可以多听听有经验的人的介绍，尽可能提高学习效率，同时，要多关注书坛的信息，关注展览的数据分析，依此确定创作方向，提高入展概率。
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如果你确认有一个一年之间就可以从零基础开始学习书法，然后在国展，哦，别说国展，就说在村里的书法展览上摘金夺银的，那我可以依据我的现有经济条件，哪怕倾家荡产，也要满足你的任何要求！俗话说，字无百日功，哪里有速成的书法家？退笔如山未足珍，读书万卷始通神。苏东坡说，笔成冢，墨成池，不及羲之及献之。学习书法，除了功夫，还要技巧，还有学识修养，胸襟气魄。苏东坡说，识浅，见狭，学不足，终不能尽妙。
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